Es gibt eine Frage, die mir auf Design- und Architekturmessen oft gestellt wird: «Sind Sie Bildhauer oder Ingenieur?» Ich lasse mir immer eine Sekunde Zeit, bevor ich antworte - nicht, weil ich zögere, sondern weil die Frage selbst etwas Wichtiges über den Zustand des Sektors verrät. Sie geht davon aus, dass die beiden Welten getrennt sind. Dass die Kreativität dem Handwerker gehört und die Präzision der Maschine. Dass der Roboter der Feind der Hand ist.

Diese Spannung - Handwerk versus Technologie - steht im Mittelpunkt jedes Gesprächs über die zeitgenössische Steinbildhauerei in der Schweiz. Und im Jahr 2025 verdient sie es, demontiert zu werden.

Die Schweizer Steinwerkstatt: eine Geschichte von drei Generationen

Die erste Generation ist die des Steinmetzgesellen. Ein Meister und sein Stein, ein Meißel und ein Hammer, eine jahrzehntelange Ausbildung. Diese Werkstätten verkörpern eine Weitergabe der Geste, die auf die mittelalterlichen Kathedralen zurückgeht. Ihr Wert ist unbestritten. Ihr Umfang ist begrenzt.

Die zweite Generation entstand mit den ersten digitalen Fräsmaschinen in den Jahren 1990-2000. Fortschrittliche Werkstätten integrierten CNC-Maschinen, um bestimmte sich wiederholende Aufgaben zu beschleunigen. Die Technologie kam assistieren den Handwerker, ohne ihn zu ersetzen. Der Bildhauer blieb das Gravitationszentrum des Projekts.

Heute geschieht etwas anderes. Und dafür steht IKONERA : eine dritte Generation, Künstliche Intelligenz und Robotik sind keine Helfer mehr - sie sind die Architekten des Möglichen.

Was der Roboter verändert - und was er nicht ersetzt

Beginnen wir damit, ein hartnäckiges Missverständnis auszuräumen: Ein 7-achsiger CNC-Roboter ist nicht schnitzt nicht im eigentlichen Sinne. Er führt aus. Der Unterschied ist grundlegend.

Der industrielle Präzisionsroboter, den wir bei IKONERA einsetzen, kann mit einer Genauigkeit von einem Zehntelmillimeter eine Form reproduzieren, die niemand auf der Welt in dieser Zeit von Hand schnitzen könnte. Er kann das Material in sieben Achsen gleichzeitig angreifen, unmögliche Hinterschnitte erzeugen und algorithmische Texturen von einer Regelmäßigkeit schaffen, die für Handwerkzeuge unerreichbar ist. Er arbeitet nachts. Er wird nicht müde.

Was der Roboter jedoch nicht tut - und auch nie tun wird - ist entscheiden, was schön ist. Die Spannung zwischen einer rauen Oberfläche und einer polierten Kante wählen. Den Raum verstehen, in dem das Stück leben wird. Fühlen, was der Auftraggeber nicht gesagt hat, was aber in seinen Skizzen zu sehen ist. Diese Intelligenz bleibt ganz und gar menschlich.

Bei IKONERA bringt jede Schicht das ein, was sie am besten kann. Die KI modelliert und erforscht. Der Roboter führt mit einer Gründlichkeit aus, die die Hand nicht erreichen kann. Die Hand des Handwerkers finalisiert dort, wo das Material etwas verlangt, das Algorithmen noch nicht benennen können.

Warum generative KI die Art des Projekts verändert

Dies unterscheidet IKONERA grundlegend von Werkstätten, die «auch einen Roboter verwenden»: Wir setzen die Technologie nicht ein, um beschleunigen eine vorgefasste Idee. Wir verwenden es, um generieren Formen, die es ohne sie nicht gegeben hätte.

Konkret: Ein Kunde - ein Fünf-Sterne-Hotel, ein Bauträger, ein Sammler - kommt mit einer Einschränkung. Einen Raum. Eine Materie. Eine Atmosphäre. Ein paar Werte. Wir übersetzen diese Daten in 3D-Modelle, parametrische Erkundungen, Formen, von denen selbst der Kunde nicht wusste, dass er sie haben wollte, bis er sie sah. KI dekoriert nicht - sie gestaltet mit.

Hier wird die Debatte «Handwerk vs. Technologie» zu einer falschen Dichotomie. Es geht nicht um das eine oder das andere. Es ist eine neue Kategorie - was ich als'Algorithmus-Workshop - in der künstliche Intelligenz die kreativen Fähigkeiten des Menschen erweitert, anstatt sie zu beschränken.

Die ökologische Frage, die niemand stellt

Im Vergleich zu gegossenem Beton - diesem allgegenwärtigen Ersatz in der Prestigearchitektur - bedeutet eine Skulptur aus Naturstein eine Reduzierung um etwa 70 % der CO₂-Emissionen über ihren gesamten Lebenszyklus hinweg. Sie verblasst nicht. Sie wird nicht übermalt. Sie altert, indem sie sich bereichert. Eine Bank aus jurassischem Kalkstein, die 2025 aufgestellt wird, wird 2225 da sein.

Schweiz, 2025: Wo stehen wir wirklich?

Die Schweiz beherbergt einige der angesehensten Steinmetzwerkstätten in Europa. Die Ausbildung zum Steinmetz gehört hier zu den strengsten der Welt, mit Exzellenzstandards, die von den fest im Westschweizer Gefüge verankerten Berufsstrukturen eifersüchtig bewahrt werden.

Die Realität des Marktes im Jahr 2025 sieht jedoch so aus: Die Nachfrage nach komplexen, personalisierten, schnell lieferbaren Stücken explodiert - angetrieben von der Luxushotellerie, Ultrapremium-Bauträgern, Galerien und Sammlern. Und das traditionelle handwerkliche Angebot kann diesem Ausmaß nicht gerecht werden. Das ist keine Kritik. Es ist eine strukturelle Realität.

IKONERA ist nicht als Gegensatz zur Welt des Kunsthandwerks entstanden. Es entstand aus der Überzeugung heraus, dass die beiden Welten, wenn sie in einen Dialog treten, etwas schaffen, das keine von ihnen allein herstellen konnte: Stücke von einer früher unmöglichen formalen Komplexität, die in konkurrenzfähigen Fristen hergestellt werden, mit der taktilen Feinheit, die nur die menschliche Hand bieten kann.

Die neue Kategorie festlegen: Algorithmus-Workshop

In dieser Kategorie ist IKONERA angesiedelt. Nicht zwischen Handwerk und Industrie - sondern anderswo, auf einer dritten Linie, die vor fünf Jahren noch nicht existierte und die die gebaute Ästhetik des nächsten Jahrzehnts bestimmen wird.

Wenn ich das nächste Mal gefragt werde, ob ich Bildhauer oder Ingenieur bin, wird meine Antwort einfach lauten: «Weder das eine noch das andere. Ich leite einen Algorithmus-Workshop».»